彩国际家乡 无彩中的有彩国际

顾明芳

摘 要：原有的素描经过持久的传承，越发重视形与体的研讨，忽视了对颜色要素的体现，功用上也被视为其他绘画的辅佐方法，这在某种程度上阻碍了绘画的开展。关于素描中的颜色认识，咱们应予以活跃探索和发掘，以完善和延展素描言语功用

关键词：素描 颜色 调子

咱们原有的素描观经过持久的传承，现已保护和助长了本身的特权，越发重视形与体的研讨，而忽视了素描对颜色要素的体现，在功用上，也经常被望文生义，多把素描视为其他绘画的辅佐方法。这些成见不只降低了素描的身份，也使素描中的某些功用与特点被吞没，得不到开发，素描言语得不到充分运用，从而在某种程度上阻碍了绘画的开展。[1]

关于素描，从狭义上讲本来是指无颜色的绘画，广义上指悉数单色的绘画方法。但应当指出的是：所谓无色或单色只是作为素描的表面，而实践上素描这一绘画方法所能指涉的内容远不止无彩国际所蕴涵的悉数，它还能触及到有彩国际的某些方面，使咱们在凭借一些片面要素的诱导下“看到”颜色。

梅洛·庞蒂关于视觉观看所发作的“发作现象学”，提醒了视觉的逾越性观看进程和发明进程，经过这种特别维度看过的客观，已然变为片面中的客观，是直观性的“朴实认识活动”，是不同于科学的“实证主义”和唯物主义中的“天然主义”。

首要，当咱们观看一幅素描著作时，天然能体会著作中的空间、形体，这也正是素描的本来任务地点。咱们能够经过线条、调子的边界感受到形状，能够经过线条的透视联系，份额及形与形之间的叠压联系感受到物体前后的空间间隔。而调子的效果则更多，不只能表达形体，也能反映光线的强弱及各种“面”的方向，更重要而被沉没的是调子对颜色的体现功用。之所以咱们以为素描中的颜色能够被表达，完全是调子的共同效果。

一、颜色的“可视性”

欧塔以为“现代画家身负提醒某种不存在的事物的职责”，而前锋派艺术家也正是经过自己的发明来体现那些“不行体现”的

东西。

颜色在素描中应归于直观的“不行视”要素。素描的外在表象是不存在颜色的反映的。但颜色这一要素却悉数包含在素描表面言语—调子中。素描中的调子是经过黑、白、灰来构成的，而这种黑、白、灰有两种任务。首要要阐明形体，体现以明暗。而一起，在两维联系中的不同调子就是颜色联系，精确说应是颜色的明度现象。正因为著作中对应的那些客观物象具有了丰厚的颜色，才使得素描著作中的灰色調杂乱而多变、层次无量。咱们欣赏大师的素描著作时，不只对其形体体现的谨慎与生动感到敬服，更惊叹于他们在无彩中能精确、细腻地体现出对物象的颜色感。比方费钦头像中的嘴唇色度、纳兰霍绘出的金发、弗洛依德对肤色和服饰的比照与色度定位都透露了大师们对颜色极端精微而深化地调查与出现的心态与才能，因而，早已有人认识到一幅好的素描是能“看”到颜色的。艺术家经过素描能够表达颜色，而观者相同也能透过素描“看”到颜色。[2]

二、怎么完成颜色是可视性

画面中所有内容的颜色都是依托“调子”来体现的。经过平面范围内的黑、白、灰调子，咱们不只感知了颜色的明度，一起也感知了颜色的形状、方位、所占有的面积巨细。至于所“看”出的颜色，是要凭借下面的几种要素来得以完成：榜首：经历的直接反映。这是最简略的进程，比方咱们所观看的内容是一种熟知物的话，那咱们就会条件反射地调出头脑中该对应物的信息材料。比方，人物头像中嘴唇的灰色，标明此人的唇色的红色度，假如很浅，则阐明唇色很苍白、血色很弱；假如灰色很重，阐明唇色很淡雅。相同，一个西方人的头发出现很浅的灰颜色，则会让人联想到这是一头金发。再比方，咱们看到素描中的草莓与叶子，或许草莓与叶子的明度类似，即调子的深浅是附近的，但咱们仍然能够依据视觉经历主动诠释成红草莓、绿叶子，而非绿草莓、红叶子。这正是经历的效应。这种对颜色的反射是根据已有的固定观念，是最直接、最单纯的反映。第二：经历、揣度、志愿的对等物。榜首种景象下观看的是已知、固定的客观物体，但在实践中，假如咱们观看的东西是一个未谋过面，但也知其同类时，将会发作不止仅有的答案。

三、应活跃发掘素描中的颜色认识

利欧塔十分认可现代前锋艺术为提醒不行见事物所作出的尽力和奉献[3]-----“让人们看到存在着某种能够被设想，但不能被看到的东西”。相同，咱们力求探求和体现素描中的那种能够被设想出的颜色要素，而这种被体现出的“颜色”，相同需求“超视觉”地“看”，亦即被感应，而十分人视觉的唯物主义观观点。梅洛·庞蒂也以为画家对事物的观看并非是一种物理视觉进程，而是发明性地“择视”进程，“看见”他想要看到的，“看见”他需求看到的。这样的成果，会导致两种景象的发作：一是造就了艺术家共同的观察才能，能看到常人所看不到的精彩国际，能感悟到国际与人在另一个维度的相遇和相接，使艺术家能用情感和精力与国际对话，而且改造国际；二是由此也造成了艺术家眼中的国际与客观物质国际的误差。认识到这些的含义在于能动地运用这一特性，依照个人意图能够展现艺术家眼中的事物，或许反过来为了某种意图需求有意去防止个人要素对客观的改写，而挑选其它物理反映国际的方法再现天然。

关于素描中的颜色认识，应予以活跃探索和发掘，以完善和延展素描言语功用。对人的某种功用有认识的培育，是能够开发此方面的潜能的。关于素描中的观看与体现颜色施以长时刻练习，可促进画者对素描著作中颜色要素发现与体现的重视与灵敏，有利于经过无彩的著作表达出精彩多样的国际，扩大无彩艺术的语汇，开发无彩艺术的更多潜能。

参考文献

[1]肖鹰 《目睹时刻的深渊——利欧塔美学评述》 北京大学学报 1996年版 第2期 第27页

[2]萨特 《幻想心理学》 光明日报出版社 1988年版 第30页

[3]法·利欧塔《非人——时刻闲谈》 罗国祥译 商务印书馆 2000年版 第33页endprint