诗歌对仗知识（下）

王建斌

借对 或称为假对，指通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

借义假对，是利用词的多义性通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗，但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，两寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义，这就是“借义假对”。

借音假对，是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表乙词（字）。例如出句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在诗中的意义上又不合适，于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如“残春红药在，终日子规啼”，以“红”对“子（谐紫）”，这是借音假对。

流水对 流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。

如杜甫《闻官军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。

扇面对 扇面对亦称“扇对”，即隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”第一、三句为对，第二、四句为对。又如程景初的《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对，即是第二句与第四句隔句为对。

错综对 古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

如刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”这一联中“君”与“我”对称，就属错综对。有的对仗错位不只一字一词，如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同，属错综对。

掉字对 掉字对就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同的字作对仗。杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如《曲江对酒》的颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。

鼎足对 鼎足对即三句形成对仗，因三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故以鼎足对名之，也称“三枪对”“三句对”。鼎足对在元曲中随处可见，广为传颂的是小令《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。