婴儿对言语的感觉有什么含义 从音乐与言语共通视点看音乐感觉

摘 要：音乐是人类情感的一种高档表达方法。言语是人类脑高档功用之一。音乐与言语就其实质来说有着密不行分的联系。音乐和言语在人脑中的加工既有一起的当地，也有相异之处。二者在人脑中都大致分为初级过滤、高档加工和全脑整合几个阶段，都是人类情感信息沟通的载体；在高档阶段和整合阶段，音乐和言语又有着各自相对特异的加工环路。今世汉语是一种有腔调的言语，汉字是一种单音节表征的书面契合，与西方的英语等表音节言语不同，这也决议了今世汉语有其特有的音乐感觉。

关键词：音乐 言语 汉语 情感 感觉

导言

人类不只有音乐，并且有言语。音乐用以表达人们的情感（Jackendoff， R.， & Lerdahl， F 2006），言语则是人们之间沟通思维爱情的东西。二者之间一起的根底就是它们都是由必定规矩和特定含义的声响构成，都有必定的情感信息（Patel 2003）。言语能感染人，感动听，音乐也是。由此看出，言语和音乐或许有着相同的声响和心情感觉加工。本文即以此为起点，讨论音乐和言语的感觉共通性，特别是以汉语为例来阐明它们之间的联系。[1]

一、音乐和言语的感觉加工

音乐由不同的音阶，依照必定的节奏、旋律和层级联系组织起来（Koelsch， S.， & Siebel， W. A. 2005），言语则由音素、音节、腔调、语调等依照必定的规矩组成（Friederici， A. D. 2005）。从构成上剖析，咱们能够看出，音乐和言语加工都是从详细的声响单位开端加工，接着再依照必定的规矩进行编码和解码，最终进行整合，提取音乐和言语背面的思维和情感。[2]

其间不管哪一个加工阶段，都涉及到人们对音乐和言语的感觉加工（perception processing）。感觉加工包含两个方面：输入了解加工（input comprehension processing）和输出生成加工（output product processing）。对音乐来说，就是音乐欣赏和音乐创造进程；对言语来说，就是言语了解和言语产出进程，也就是听和说（Rogalsky， C.， Rong， F.， Saberi， K.， & Hickok， G. 2011；Han， B. J.， Rho， S.， Jun， S.， & Hwang， E. 2010；Jones， C. L.， Ward， J.， & Critchley， H. D. 2010）。[3]

人们对音乐和言语的加工都是从声响的物理特性加工开端[9]，接着进行高档的音阶组合和音素组合加工，最终是音乐和言语各层单位组合背面的乐篇和语篇加工[10]。在此加工进程中，涉及到比如音色、旋律、基频、共振峰、重音、腔调语调等特征的加工。也就是说，人们对音乐和言语的加工都是依照层级结构的方法来加工的，先“音”然后“乐”，先“音”然后“声”。

正如前面所述，不管是音乐仍是言语，情感或心情的体会是其间一起的根底，音乐和言语都能引发人们心中的情感或心情共识。音乐和言语的联系能够从下面这个简图看出：

言语?感觉?心情环路?感觉?音乐

二、汉语和音乐的感觉加工

汉语能够表达丰厚的情感，美丽的汉语给人的情感体会是至善至美的。我国自古就有诗词歌赋等美丽的文学方法，以言志、咏言，抒情情怀。汉语自身就有四声，有平仄和韵律，配以相应的音乐，到达了音乐和言语谐和的意境。现代汉语中的艺术歌曲不只承继了汉语的优良传统，并且持续发扬光大，使之更具有音乐的特征，到达音乐和言语的完美一致。

现代歌曲，特别是歌剧和艺术性歌曲在填词时，要考虑到两个方面：一是乐曲自身的节拍和情感；一是汉语的平仄韵律和词义颜色。

音乐旋律有低有高，有快有慢，有昂扬消沉，有哀痛高兴；汉语四声中的阴平缓阳平一般消沉平缓，上声和去声一般凹凸崎岖，赋予改变。因而，在创造和演唱汉语艺术歌曲时，要依据详细的歌词来精准地调配谱曲唱曲。使曲谐和歌词到达难分难解的境地。

夏滟洲（2004）曾提出藝术歌曲中诗篇和旋律的结合，要侧重于人的心里精神世界和情感体会。不能只注重旋律自身，忽视诗篇歌词自身的意境。因而，艺术歌曲的创造、演唱要求极高，不能与一般的浅显音乐相比较。

巨大陈旧的我国在夏商周时期就呈现了适当典雅的音乐和经典诗篇，并且诗篇在其时就是供吟唱用的。不管是其时的宫殿士大夫阶级的雅乐，仍是行走于民间山水江湖中民乐，都开始具有了自己相对共同的艺术风格和诗篇吟唱传统，对后世的汉语艺术歌曲创造和开展发生了重要的不行忽视的影响。[4]

汉语艺术歌曲中的腔调、旋律与我国的言语、发音等相适应，这样就使歌曲在充溢艺术性的一起，又有着汉语自己的特质。后人依据古音韵学和文献言语学，开始构拟出了古时汉语的发音体系。如古汉语发音有入声。在演绎诗篇时，有时加进滑音和哼音等。[5]

1.汉语艺术歌曲感觉加工中的音韵特征

音乐特别是艺术歌曲对声响和语音特别注重，着重语音在歌曲旋律中的体现。因而，言语中的不同音素的发音特征要详细地进行研讨，以到达其与歌曲主题歌曲曲谱的完美结合。

汉语不同与英语等言语，其元音体系和子音体系独具自己的特征。汉语元音体系中包含38个韵母，其间单韵母10个，复韵母13个，鼻韵母15个。这些元音在组合时，结构杂乱，有时单元音结构，有时双元音结构，还有时是三合元音结构，乃至带有鼻音。

汉语子音可分为不送气音、送气音、摩擦音等，其间不送气音一般都是比较音乐化的，如g、j、d、z、b在刚、将、当、张和藏等字中的生母。而关于汉语中的送气音，如在强、糖、快、长、旁等字中的声母（q、t、k、ch、p），在演绎艺术歌曲时，就要依据详细的歌曲爱情来酌量，有时需求把送气作用放低一些，有时需求更强一些。[6]

汉语中z、c、s、 r、zh、ch、sh后边加上韵母，其音乐特色一般不是太杰出，因而当唱较短的乐音时，能够不用特别拉长，但假如乐音较长，或想在美声中“拉腔”的话，就要采纳把后边的韵母逐步放宽的做法，使所要表达的歌词最大极限地与乐曲谐和美丽。

汉语中ei、e、o、a特别具有乐音特质，由于它们是单纯音，所以在演唱时即便拉长也不会对这几个音质发生多大的影响。当然在某些特别状况下，为了到达歌曲杰出嘹亮的作用，能够将e发成o。当然，也能够将e读开一些或后一些。[7]

汉语中比较难驾御的是u、i这两个韵母。通过专业训练的歌手在演唱遇到有这两个韵母的音时，一般要把这连个韵母唱地消沉一些，相关的发音肌肉放宽一些。

汉语中带er的歌词发音一般很难唱出洪亮的作用，但假如把er发成e，作用欠好不说，也一般违反了发音规矩。在演唱汉语中带ao、ei 、ai、ou四个双韵母的歌曲时，要区别是唱短仍是唱长的问题，如唱短能够，但在唱长时，要将双元音中的第一个元音拉长到快要完时，再唱第二个音。关于汉语中的带鼻音韵母的ang、an 、eng 、en时，也要依据详细的歌曲和配词采纳突变的方法来进行演唱。[8]

2.汉语艺术歌曲感觉加工中的腔调语调特征

汉语作为一类特别的言语，其不只有自己特有的元音、子音体系，还有自己的腔调体系和语调体系。因而，在创造和演唱汉语艺术歌曲时，更要留意汉语的腔调、语调在歌曲的作用。

依据相对音高的音阶不同，能够将普通话的平上去（入）几个腔调分红低声、半低声、中音、半高音、高音，再加冒号替代腔调号。这样，在调查艺术歌曲的乐谐和字调调配时，便能够较好地配对了。这其间要留意的是，第二声的音持续较短，第三声有喉头细微缩短现象，在某些状况下，如低语时，要充沛考虑到这些状况。

语调在品种和功用方面是不同于腔调的，腔调有时间和空间上变体，对艺术歌曲的演唱方法会发生影响。而语调则跨多个字的发音，并带有丰厚的爱情颜色。相同的字词和曲谱，用不同的语调演唱，其得到的作用是不同的。也能够这么说，语调是超音段的语音特征，其体现力比腔调愈加强壮和丰厚。

腔谐和语调及乐符在艺术歌曲中谐和调配，相互衬托，就会到达完美作用。

结语

言语和音乐联系是跨学科的，或许说是多学科穿插的问题（杨荫浏 1983）。它涉及到言语、音乐、心思、文明等学科，他们之间的联系还需进一步讨论，以持续推进言语和音乐加工感觉联系的研讨。

参考文献

[1]Patel， A. D. （2003）. Language， music， syntax and the brain. Nature Neuroscience， 6（7）， 674–681.

[2]Jackendoff， R.， & Lerdahl， F. （2006）. The capacity for music： What is it， and what's special about it？ Cognition， 100（1）， 33–72.

[3]Koelsch， S.， & Siebel， W. A. （2005）. Towards a neural basis of music perception. Trends in Cognitive Sciences， 9（12）， 578–584.

[4]Friederici， A. D. （2005）. Neurophysiological markers of early language acquisition： From syllables to sentences. Trends in Cognitive Sciences， 9（10）， 481–488.

[5]Rogalsky， C.， Rong， F.， Saberi， K.， & Hickok， G. （2011）. Functional anatomy of language and music perception： Temporal and structural factors investigated using functional magnetic resonance imaging. Journal of Neuroscience， 31（10）， 3843–3852.

[6]Han， B. J.， Rho， S.， Jun， S.， & Hwang， E. （2010）. Music emotion classification and context-based music recommendation. Multimedia Tools and Applications， 47（3）， 433–460.

[7]Jones， C. L.， Ward， J.， & Critchley， H. D. （2010）. The neuropsychological impact of insular cortex lesions. Journal of Neurology， Neurosurgery & Psychiatry， 81（6）， 611–618.

[7]夏滟洲 2004 《中國近现代音乐史简编》， 114 页，上海音乐出版社。

[8]杨荫浏 1983《言语音乐学初探》，见《言语与音乐》第 1-93 页，公民音乐出版社。

[9]关于音乐来说，就是不同的音阶；关于言语来说，就是不同的音素。

[10]这儿所说的乐篇和语篇指的是相对完好的一首音乐作品和一段言语资料。

作者简介

李一鸣，女，1995年5月生，江苏徐州人。江苏师范大学科文学院传媒与艺术学院助教。研讨爱好为： 音乐理论与教育。