戴望舒雨巷的意境剖析 戴望舒诗篇《雨巷》中的意境美

张勇锋

摘 要：文言新诗在我国新文明运动后获得了长足开展，而戴望舒所著的《雨巷》便是模范作品，是我国诗篇开展与改造的优秀成果，传承着我国传统的诗美特征，将古典诗词的原型意象和现代认识进行了创造性的融合，独具古典和现代融合的意境美之魅力，细细品读之，可感受其古典文明的深重意蕴，又可领会现代人的情感

关键词：文言新诗 戴望舒 古典文明 现代性 意境美

戴望舒所著的九十多首诗作是我国诗篇文明值得品读与颂扬的珍宝，其不光融入了古典诗词元素，还包含了法国标志诗派的现代化神韵，并未囿于言语约束的诗篇佳作使得戴望舒成为我国诗篇史上承上启下的诗人代表，促进现代诗派不断开展。而在戴望舒的作品中，《雨巷》是其成名作与代表作，既有古典诗词的夸姣意境，也结合了现代诗篇创造方法，在读者眼前展开了古典意境美的现代性转化画面。

一、论诗人戴望舒与《雨巷》

戴望舒是我国20世纪30年代至40年代在诗坛上活泼的著名诗人，有着典型的江南诗人气质，在为人上，既诚挚又灵敏；在感情上，既细腻又深重。戴望舒对我国古典诗词艺术一向有着深深的留恋，其古典诗词艺术学养也厚博精深。而一起，其对西方现代诗篇也有着深深的喜欢，尤其是法国标志主义诗篇。这也就使得戴望舒在创造诗篇时，将古典诗词意境融入法国标志主义诗篇创造方法，融成兼具古典与现代意味的诗情，而《雨巷》就是此类诗篇的代表作，创始了新诗音节的新纪元。

二、《雨巷》的意境美——模糊美

戴望舒所创造的《雨巷》这首诗篇最大的意境美就是模糊美，而这一意境美首要经过以下几个意象来表达：

1.雨打油纸伞营建的迷蒙意境

“撑着油纸伞，单独徘徊在悠长、悠长又寂寥的雨巷……”在狭隘阴沉的雨巷，撑着一把油纸伞的独行者，雨打油纸伞，独行者在怅惘感伤。油纸伞是实在的一个雨具，戴望舒没有对其多加描绘，却让读者念之时情不自禁一种怅惘感伤情怀，在不喧宾夺主讳饰雨巷主题的前提下，又能让读者感受到雨打油纸伞时，伞下独行的怅惘魂灵[1]。油纸伞将复古、奥秘、怀旧及迷蒙等特色集于一体，却又与雨巷极为恰当地呈现在同一画面，在暮春时节寂寥纷雨之下，那抹独行的身影撑着一把油纸伞单独立于巷中散发着冷酷和凄清的气味，碰击人心。

2.幽静幽静雨巷的模糊虚化美

冷巷自身就具有幽静与幽静的特色，在蒙蒙细雨下，那道冷巷充满着萧条与模糊之美。而雨巷可指实践意义上的雨巷，即其时江南阴沉绵绵旱季里水珠湿透的冷巷，冷巷两头人家孤立孤寂，或偶有人声和家禽叫吠声，或行人行色匆匆而过，带给读者极强的视觉效果，为其供给了幻想的空间。雨巷也可以指虚化的“雨巷”之路，那是否是自己所寻求之路，亦或许这条路的前方是何种光景，是通向光亮，仍是通向失望？在湿润的落雨下，那幽静幽静的雨巷在模糊虚化美的意境中，表现了作者“一词双关”的怅惘与徘徊。

3.丁香的漂荡忧虑美

在我国古典文明里，丁香是高尚、美丽与愁怨的标志，于暮春时节开花，或呈淡紫色，或呈白色，其形状像结[2]。《雨巷》的整首诗中，描绘了丁香相同的美丽姑娘，却又和丁香相同的苍凉忧虑，雨中敞开的丁香更是凄美。“像梦一般的，像梦一般的凄婉苍茫，像梦中飘过一枝丁香……”丁香虽美丽，却也是简单凋零之物，它的开放似是在梦中漂荡，带着漂荡的忧虑意境美。

4.姑娘的缥缈郁闷美

在《雨巷》整首诗中，勾勒了丁香一般的姑娘。而这一意象都经过雨巷、油纸伞以及丁香来饱满其形象。诗人在孤寂凄清的雨巷中徘徊站立，期望与丁香相同色彩和芳香的姑娘相逢。而这个姑娘像丁香一般带着郁闷，她的心境与诗人的心境“逢上”。诗人看着姑娘消失在雨巷，好像丁香一般，那位姑娘亦是简单消失离去之人，好像诗中的“我身旁飘过这女郎，她静默地远了，远了……消了她的色彩，散了她的芳香。”那姑娘带着缠绵悱恻的郁闷烦恼飘过行去，那逐步散失香气的背影终究消失在雨巷止境，在暮春模糊雨线下散失，就像是诗人的影子，作者期望可以经过她找到那已然消失芳影的雨巷止境的光亮出路，仅仅终究期望消失，诗人仍旧徘徊在这孤寂幽静的模糊雨巷中，缥缈的期望跟着姑娘远去，可是那清雅凄美又幽怨的姑娘丰厚了诗篇内容，既表达出作者对夸姣事物的寻求与执着的信仰，又表达出自己哀于梦境幻灭的空无与慨叹，唱出了雨巷中独行者那孤寂心灵的苦楚之音，夸姣生活被虚化成丁香那般芳香动听的姑娘，可是却没方法走近姑娘，终究她像梦一般地呈现在眼前，却又如梦般消逝不留痕迹。

三、《雨巷》古典与现代意象融合之美

在《雨巷》中，油纸伞是十分重要的意象，既装点了美，也表达了梅雨时节常见于江南小镇的雨具。而这一意象表现出的古典与现代意境美首要在于：①我国油纸傘具有悠长的制造前史，其呈现在诗篇中代表着前史悠长的意象，突出了其在现代雨巷中复古与怀旧的特色。②油纸伞的呈现场合一般都比较美，比方在丹青绘就的江南烟雨场合、白娘子初遇许仙的古典场景、江南小镇新人婚礼场合、舞蹈场合、旅行纪念品场合、日常遮阳避雨场合等等。由此可见，油纸伞包含了奥秘又夸姣的特征。可是在诗篇中油纸伞呈现的场合是暮春时节蒙蒙细雨的冷巷中，而持伞之人听凭冷雨击伞，单独孑立落寞地走在冷巷中，营建了冷酷、萧条、凄冷、清凉、昏暗的空气。

丁香这一意象也归于古典诗词中标志愁品的事物。例如李璟在《浣溪沙》一词中写了“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，还有李商隐在《代赠》一诗中也写到了“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，这和戴望舒借丁香在诗篇中表达出愁怨的标志意象是共同的。丁香和古代人的愁肠百结有十分严密的联络，戴望舒承继了古代诗人对丁香这一意象包含的情感表达与文明内蕴，将其引进诗篇中，使其融入了古典情致。而又将诗人在雨巷逢上的姑娘相联络，组成新的意象，抒发了主人公和丁香相同的姑娘邂逅的美丽故事，让读者忍不住联想到《诗经》中《蒹葭》诗篇华章中“所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”一般的邂逅情境，这场相遇唯美而难求，然而在《雨巷》中，丁香和姑娘两个意象并非彻底独立，丁香宛如姑娘的化身，而姑娘好像丁香一般，具有其特质。

别的，篱墙相同是《雨巷》中的重要意象，“她静默地远了，远了。到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”这诗中描绘的破落篱墙带给读者一种苍凉哀怨之感。而诗中“我”与“姑娘”这两个人物形象别离描绘了一个单独徘徊的独行者和一个相同徘徊惆怅却漂荡消失的女子，整首诗组合这六个意象，构成了消沉、压抑、凄美和模糊的诗情，也构成了缥缈、模糊、迷离的超然不实在的意境，这是《雨巷》中所描绘意境的模糊美。

戴望舒在《雨巷》中选用了其时比较新鲜的现代言语，和我国古典诗词中的陈词旧句并不相同，带着新时代的气味，既融入了古典情怀元素，又充满了现代化明显的特征，构成了独具一格的意境美[3]。比方上文提及的“丁香空结雨中愁”这一句并没有《雨巷》中写到的“丁香相同的结着愁怨的姑娘”来得愈加深入浅出，而这也是文言新诗的一种表现，后者也更简单引发读者期望与幻灭两种心情的感受。《雨巷》诗篇中的意境形象无疑是学习了我国古典诗词元素，可是戴望舒却在这个基础上逾越了，这是近代诗人在幻想力上更具构思的表现，是一种夸姣的艺术幻想产品，其糅合构成的意境美惹人感叹。

结语

诗人戴望舒创造的《雨巷》诗篇高度表现了多种诗篇意境美，使用了“真假结合”、“动态相生”、“景因情造”以及“情景融合”等多种传统诗篇意境烘托方法，经过古典意象和传统意蕴来对现代人的情感与心情进行表达，完成了古典和现代融合的意境美，为读者展开了丰厚的雨巷画卷，使其深入领会到其意境美、音乐美以及苦苦追梦的执着之美，发人深思。

参考文献

[1]施春红.动听 模糊 宛转——浅析戴望舒《雨巷》诗篇异样的“三美”[J]. 河北播送电视大学学报，2015，20（04）：36-39.

[2]杨兴彪.丁香空结雨中愁——从《雨巷》看戴望舒诗篇的意境美[J]. 中学语文，2016，（15）：128-129.

[3]李桂萍.古典与标志相融 沉哀与寻求相伴——由《雨巷》谈戴望舒诗篇的艺术魅力[J]. 鸡西大学学报，2010，10（06）：107-108.